本资料为王澍 宁海十里红妆博物馆 su模型。

该su模型设计创意独特，模型制作非常详细，可以在同类项目中做参考或适当修改后使用。

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宁海“十里红妆”博物馆在半山腰，停车场在山下，游客可以坐车，也可以顺着曲折的山道步行向上，如同徜徉在山水画中。

王澍说，中国人的空间概念，像一个中国盒子，层层嵌套。他又联想到在美国大都会博物馆看到的一幅画，反映场所和事件的关系，许多故事同时发生，形成平行的结构。在设计宁海“十里红妆”博物馆时，王澍想的是平行“四重奏”，这是一种很特殊的空间和事件关系。

王澍说，这个建筑原型来自居住建筑，设计时是以高密度聚集的村落状态来考量。设计体现造园“三境界”：第一重，疏密得宜；第二重，曲折尽致；第三重，眼前有景。

从山脚下入口进入第一个院子，里面有长方形的水池，呼应浙江民居村口都安置一个的“水口”。水的状态、植物的状态都被精心设计，是一个生存系统。“水口”旁边有一座茶楼，登高可以看到“正观”的景象。王澍设想着茶楼里卖着小馄饨的场景。

在王澍看来，中国传统建筑特别有镜头感。“十里红妆”博物馆也体现出这种感觉。第一重院与第二重院运用的材料反差很大，有镜头切换感。王澍说，从第一重接待室出来转到第二重院用石头砌起来的高密度的空间中，所用的黑石头是当地的特产，由当地的工匠完成。

第三重院是关于运动，旁边有细细的红栏杆，再走进去是一处大场景。王澍设想眼前空空的剧场里，可能发生着一出戏。

王澍为访客精心设计了参观流线。一共六重院，曲折蜿蜒，行进中回头眺望前面几重院子景致又不同。

王澍在山脊上一个相对隔绝的院子里做了茶室，旁边还有一座塔楼可以俯瞰现代化的县城，身处其境恍如隔世，代入另一个时空。

这个博物馆的建筑设计、室内设计、布展、景观都是由王澍团队操刀，建筑内部做了大量的细节。比如戏台部分，他们精心考虑怎样让演员通过隐秘的通道到达舞台，以及在下雨天不让演员淋到雨。

建筑内有大量的坡道，王澍的设定是从山下的残疾人坡道系统可以一路走到博物馆最高处。另一个设定是“十里红妆”可以折叠塞进村寨中。建筑内有水道，可以传导到各个院子，最终流向山脚下的大池子里。

建筑内充满着故事。比如红栏杆最初的颜色不是红色，因为第一道油漆刷完隔了六年生锈了，后来干脆做成红色，在暗色氛围中红色很提神，暗合“十里红妆”的效果。在快到达山顶的一处院子，承载着王澍对于西班牙科尔多瓦大清真寺橘园的回忆。