本资料为勒·柯布西耶-拉罗歇别墅CAD图纸

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项目场地被周围地产的后花园限制，占据了第16区布朗什博士广场（Square du Docteur Blanche）的一条尽端路底端的L形地块，柯布试图利用“基准线”在一个系统性的对称立面背后统一多种多样的要求。

他将拉罗歇的工作室放置在车道末端，并充满智慧地设想将这个要素抬升至空中并使它的外表面弯曲。由此，人们的目光会立刻被这个悬浮的白色盒子吸引，包括它从一侧延伸至另一侧的整洁的条形窗，以及沿底层轴线排布的单层架空柱，与城市的理念相同（上层提供居住 底层留出交通空间） 这个被抬高的曲线形的工作室一翼很流畅地通入住宅内部，并指引着内部漫步式的路线。细部是线形而精确的，玻璃与墙面齐平，给人的感觉是无重量的平面，而不是沉重的体量。

拉乌尔·拉罗歇是一位瑞士银行家 对现代艺术非常有兴趣 1918年 他在巴黎的瑞士晚宴上认识了爰德华 并由此开始大量收藏立体主义 后立体主义和纯粹主义的艺术作品 包括奥赞方和柯布的一些画作 作为一位乐于举办社交聚会的单身汉 他需要宽敞 安全并且光线良好的地方以陈列他的不断增值的收藏品 建筑师劝说他为满足这种目标建造一个纯粹主义版本的府邸 作为结果 拉罗歇住宅在内部空间的使用上与它周围的偏重于家庭生活的邻居相比更夸张且更具戏剧性。

拉罗歇别墅的画廊下方底层架空，为别墅入口提供了大片空间。随之进入一个三层通高的敞亮门厅，隐匿于墙后的两架楼梯分别导向右侧的私人居住空间 以及左侧的开放画廊空间，居住空间包括首层的佣人住房和厨房，二层的餐厅以及顶层的主人“纯粹主义”风格的卧室，从二层架于门厅入口上方的过道，也可以到达画廊。两层高的空间中沿弧形墙有一条坡道缓缓升高通向第三层的书房，对柯布来说 这样能给观者与爬楼梯全然不同的感受。“楼梯把楼层截然分开，而坡道把它们联系在一起 ”。阳光从大窗户以及多种多样的天窗射入，大玻璃窗十分精细，使得表面内外流动，很像柯布在1920—1923年的绘画中难以捉摸的透明性。