本资料为赫尔佐格和德梅隆建筑事务所-鲁丁住宅 su模型。

相关下载：

雅克·赫尔佐格 皮埃尔·德梅隆-戈茨美术馆CAD图纸

法国作家保罗•克洛岱尔说，“我们在巴黎的卧室，在它的四墙之间，是一种几何学的地点，一个我们用来摆放形象、装饰品和多门柜子惯常洞穴”。

这被加斯东•巴什拉作为巴黎没有家宅的例证，他认为我们在大城市中的居所，只是层层叠叠的盒子，既没有周边空间也没有自身的垂直性，从而缺乏一种内心价值，也缺乏宇宙的空间性。在我自己的童年记忆中，独自在家的恐惧感往往在屋外风雨大作的时候得到缓解。

家作为一个包被的空间，在和环境的对抗张力中越发凸显了其庇护的功能，给你一种奇妙的，不期而至的安全感。在儿童的笔下，“房子”是代表了他/她心底对宇宙的原初依恋，原始、简陋、笨拙的双坡顶小屋的图式承载着对于存在、庇护、温暖、洞穴、蜷缩、抚慰的复杂记忆。

在我们所知的当代建筑的范例中，赫佐格和德穆隆事务所1997年建成的作品鲁丁住宅（Rudin House） 或许是讨论这种最原初图式的一个著名的尝试。他们在一段时期内对于极少主义的偏好使得他们关心建筑的形式被不断剥离到达何种极端的程度还能够维持成其为“房子”的最基本状态。

建筑像一个被抛入旷野的孤零零的石块，在风雨雷电的冲刷下成为锚固整个宇宙空间的一个原点。正如里尔克所坚信的，风吹雨打“加固”了家宅，家宅和宇宙通过对抗相互激活，而家宅成为了我们心理存在的地图。

鲁丁住宅本身更像一个孤傲的内核，悬浮在一个缓坡的旷野之上，建筑完全以其整体而作为一个抽象的事物呈现，拒绝任何进入、探索和解读的尝试，甚至住宅的主入口也被刻意地隐藏在悬置平台的底部而逃离观者的视线。鲁丁住宅更像一个没有方向性的实体，或者完全可以被想象为一块浑圆的鹅卵石。