特灵顿浴室并非是孤立的，它是康在经历了思想和实践双重挣扎后的成果结晶。文森特·斯科利把这座浴室描述成康的作品中“结构设计的出发点”。

“建筑的平面是由5个相同尺寸正方形组合而成的希腊十字。其中外围的四个方形空间由金字塔形的锥体顶棚覆盖，它们共同围绕着中间的方形庭院。其中位于东南角的亭子暗含了2个从角部进入的入口，其内部是等待、休息及衣物存放处。与它对角斜接的两个亭子分别是男女更衣室、淋浴和厕所，与之相对的一个亭子则是与游泳池相连的一个虚空的过渡区域，其外围无墙体围合。4个亭子的组合方式构成了一种最原始，同时也最完美的向心几何秩序。然其内部功能流线却呈现一种平行分列之势，康通过对不同亭子的墙体围合略作区分，“形式追随功能”的现代主义教条在大师面前显得苍白无力。

在这个建筑中，对于“结构一空间”二元统一基本建构单元的挖掘已经不是路易斯·康面对的首要问题，真正地挑战来自于如何建立不同亭子单元之间恰当的连接。正是这种连接的完美实现使“亭子”这一孤立的主题焕发了新的色彩。促成这种完美连接的法器正是路易斯·康称之为“间隔系统”的宽窄相问的双重网格系统。正是这一系统的应用，让在阿德勒住宅和德·沃尔住宅中界定不清的“亭子”相互脱离，它们之间通过“间隔条带”被区分开来，同时间隔条带一本身也被赋予了功能和结构上的明确性和清晰性，结构上它被发展为特灵顿浴室中的所谓“空心柱”。而在功能上，它成为所谓的“服务空间”。

虽然康在这里已经建立了明确的井格体系，但它对“亭子”与“间隔条带”全方位地明确区分尚未完全达成，而这一问题很快就在犹太社区中心未能建成的主体建筑及其后的金贝尔美术馆中得到了解决。

无论从任何角度而言，特灵顿浴室作为路易斯·康开启自我建筑语汇的起点都具有非凡意义。路易斯·康说：“如果我在设计了理查德大楼(Richard Medical Research Building)之后，全世界都认识了我，那么在我设计了特灵顿的那间小公共浴室之后，我认识了我自己。”